Crítica y arte contemporáneo

N30 13 10 08

El mundo sigue A-DESK Pues sí, después de un septiembre “a la espera” parece que la economía decidirá qué pasa con el arte contemporáneo. Frieze está al caer y allí se verá si el mercado del arte sigue el paso marcado por las bolsas mundiales o aguanta un poquito más gracias a los nuevos capitales que participan del juego. Pero en A-Desk decidimos observar otros lugares y ofrecer otras aproximaciones. No todo es Frieze o Miami Art Basel, no todo son los referentes de New York o del arte europeo. A veces es importante acercarse a otros momentos y otras latitudes para tomar la consciencia de que existen otros discursos que, sorpresa (o no), están mucho más cerca de lo que pensamos. En este caso, dedicamos todo el número de A-Desk a Argentina. ¿Crisis económica a la vista? ¿Qué pasaba en Argentina el 2001? No nos olvidemos de que la experiencia en la crisis es algo de lo que tenemos que ser más que conscientes. No miremos hacia el lugar equivocado y seamos capaces de aprender de aquellos que comparten un tipo de aproximación a la práctica artística, al pensamiento crítico y a la cultura en sí.

DOSSIER: Rosario (Argentina)

Editorial: Simpatía por los demonios

GUADALUPE MARADEI
“Sobre el tapete” es la frase coloquial con la que expresamos que algún tema ha salido a la luz, se ha traído –desde algún lugar recóndito– a la discusión, del mismo modo en que alguna cosa oculta, barrida bajo la alfombra, puede recuperarse y ponerse a la vista.

Esta imagen, a veces usada para describir el tipo de conocimiento que produce el trabajo crítico, recuerda el ideal positivista de rastrear, descubrir y develar lo desconocido o exhibir ‘impudicias’ antes escondidas… y poco tiene que ver con la performance crítica que fomenta esta plataforma.

El crítico de arte –según cuenta maravillosamente Henry James en sus relatos– no puede ya pensarse como el querubín de la verdad que devela datos hasta entonces inasequibles y está habilitado para establecer jerarquías, sino más bien como el que ejecuta una lectura a partir de una combinación de elementos, combinación que forma una figura inédita no por haber permanecido oculta sino porque se teje siempre a la par del entramado textual. Cada lectura construye una figura en el tapiz, en su soberbia complejidad.

Los once artículos que integran este número de A-Desk fueron realizados al calor de los debates del workshop "Crítica de arte y contexto", coordinado por Martí Manen y David G. Torres, entre el 8 y el 13 de septiembre pasado, en el Centro Cultural Parque de España/AECID de la ciudad de Rosario, Argentina.

Cada uno de los ellos explota al máximo la dimensión constructiva del ejercicio crítico, abordando problemas frecuentemente transitados en la tradición teórico-crítica de arte local  pero desde perspectivas innovadoras, que lograron configuraciones de sentidos originales y abrieron nuevos e incisivos interrogantes.

Textos ardientes, textos intensos, textos sagaces…

Por afinidad temática, fueron organizados en cuatro bloques: Memoria, Tucumán arde, Instituciones artísticas y Emergencias. Una última intervención, a cargo de Cintia Kemelmajer e incluida en la sección B-DESK, analiza representaciones presentes en el monumento a la bandera argentina, emplazado hace cincuenta años en la costanera rosarina.

Textos ardientes, textos intensos, textos sagaces…

Pasen y vean la producción de este grupo de críticas y críticos de arte argentinos a quienes James incluiría entre sus ‘demonios de la sutileza’, reincidentes en la apuesta por la tarea  ‘diabólicamente difícil’ de desmantelar lugares comunes y producir nuevas ideas, en un sistema argumentativo sólido, atento a la lógica de los materiales artísticos y a las prácticas que involucran, para intentar comprender cómo articulan con las condiciones de existencia de las que participan activamente.

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Memoria

En este bloque, Demian Orosz e Irina Garbatzky discuten las formas de representación artística de una memoria histórica en disputa. Demian observa la vitalidad de la tendencia a la despolitización de militantes desaparecidos, a propósito de un memorial a las víctimas del terrorismo de estado durante la última dictadura militar, en Córdoba. Irina cuestiona ciertos abordajes críticos biografistas, analizando la inauguración, la realización y las lecturas de una muestra de la artista Mariela Rojkind nacida en el centro clandestino de detención de la ESMA.

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Tucumán Arde

El siguiente bloque se centra en la experiencia de un colectivo de artistas de fines de los ’60: la emblemática muestra Tucumán Arde. Allí Marcela Römer y María Laura Carrascal, luego de un breve repaso histórico, se preguntan por la posibilidad de volver productivo el legado de tradiciones artísticas cuando las recuperaciones posteriores las han dotado de estatura mítica.

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De Micro a Macro. Instituciones artísticas

Esta sección consta de dos partes. En la primera, Claudio Iglesias y Pablo Montini y hacen su aporte a los debates que el Museo de Arte Moderno de Rosario (MACRo) viene generando desde su apertura en 2004. Hasta qué punto el énfasis en lo experimental no lleva a descuidar otras misiones museísticas como la conservación y la educación, y en qué medida los proyectos curatoriales de la institución adolecen de un esfuerzo de investigación sistemático en historia del arte, son las principales inquietudes que plantean. Cierra esta parte del bloque Romina Gandini con instantáneas selectas de la corta pero agitada vida del MACRo. La segunda instancia de este eje está representada por un testimonio nada autocomplaciente de Desirée Vidal sobre las actividades de las que participa en el espacio El Levante.

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Emergencias

Alejandra Panozzo y Laura Spivak ponen bajo la lupa a las categorías de “emergente” e “independiente” y se preguntan por la vigencia de su capacidad explicativa una vez que han sido apropiadas discursivamente como rótulos de legitimación artística.

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* "A desk is a dangerous place from which to watch the world" (John LeCarré)