Crítica y arte contemporáneo

N25 07 04 08

Ruidos en la comunicación o la carencia del diálogo

El Museo de Arte Moderna AloisioMagalhaes de Recife cuenta con una sede en la que investigar y trabajar con producciones propias y proyectos en arte contemporáneo que, pese a trabajar bajo la noción de sitespecific, suele alejarse de los intereses reales del contexto en el que se ubica. Situado en el Patio de San Pedro, en pleno centro de Recife Antigo, MAMAM no Patio ensaya desde el arte actual un proceso de aproximación a la realidad cotidiana que topa con ciertas resistencias por parte de una población en continuo estado de crisis.

MARIA EDUARDA NEVES
Los pocos espacios expositivos situados en Recife están, en su mayoría, localizados en lugares en los que predomina una población menos favorecida o próximos a las zonas de favelas. La disparidad entre dichos espacios y sus respectivos entornos es clamorosa y, pese a que muchos de ellos planteen propuestas desafiantes y preocupadas por la inserción de la población en el contexto artístico, dicho contacto suele descuidarse. Un ejemplo claro de esto es el anexo que el Museo de Arte Moderna Aloísio Magalhaes – MAMAM no Patio – que se dedica al arte contemporáneo, recibiendo exposiciones bastante innovadoras, aunque frecuentemente herméticas.

Localizado en el Patio de San Pedro, en el centro de la ciudad, principalmente ocupado por el comercio popular y rodeado de casas y apartamentos en pésimas condiciones – algo que también es una contradicción, puesto que la arquitectura local se remonta al siglo XVII, momento de la ocupación holandesa a la ciudad y uno de los mayores patrimonios culturales de Recife – habitados por una población de renta baja. Las personas que pasan por allí, normalmente lo hacen cuando se dirigen a sus trabajos y su grado de instrucción suele ser precario. En este sentido, la mayoría de los transeúntes que frecuentan MAMAM do Patio son del ambiente en el que es espacio expositivo está inserido y su formación es bastante diferente., y muchos de los trabajadores de la región no llegaron a completar su escolaridad. La distancia entre ese público y el espacio cultural no es geográfica, ni financiera – su visita es gratuita y supuestamente facilita el acceso a todos – sino, socio-cultural, que es mucho más grave.

La exposición actual en el MAMA do Patio, de la Artista y crítica de arte Carla Zacagnini, “Ogoláid O” (diálogo invertido), muestra 10 reproducciones de la obra del xilógrafo pernambucanoGilvanSamico (“O Diálogo”). Producidas por los participantes del worlshop conducido por la artistas durante su residencia, las copias fueran realizadas de manera inversa al grabado, siendo iguales a su matriz. Cada reproducción salió distinta entre si, bien como de la obra original. Mi impresión es que la artista delimitó el significado del sitespecific del mismo modo que las puertas de vidrio de entrada al local, dejando todo el resto fuera, y sin intercatuar con la esfera pública para descontextualizar la propuesta dentro del espacio expositivo.

Parece que la comunicación entre las instituciones de arte y su entorno está repleta de ruidos, al igual que las representaciones del grabado, y que no existe un diálogo entre ambos. Algo evidente en la relación de indiferencia entre los transeúntes y el MAMAM, que pasan todos los días con sus preocupaciones sin darse cuenta de la existencia de tal espacio. Es hora de que las instituciones de arte se den cuenta de que la preocupación por la formación cultural de esas personas es tan desafiante como el hecho de presentar arte contemporáneo en un lugar que parece estar perdido en el tiempo.

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